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唱法美声!美声唱法中国本土音乐文化融合过程中的相关

导读:本文是一篇唱法美声论文范文,可作为选题参考。

“蓝色经典·天之蓝”杯第十四届青歌赛 个人唱法美声组比赛最终结果 视频 : 美声唱法教学 1、★美声唱法演唱中国歌曲之我见2、★美声唱法的民族化3、★“民族唱法美声唱法”之比较4、★美声唱法对合唱声音训练的作用

宋和敏 臧学军

( 渤海大学艺术与传媒学院,辽宁 锦州 121013)

摘 要:美声唱法自传入年中国后,便与中国本土的音乐文化发生碰撞,在这一过程中美的唱法影响着中国的声乐艺术以及中国本土的音乐文化.美声唱法在中国经历了一百多年的发展,我国优秀的声乐教育家对其进行深入的研究和探索,其目的是为了让美声唱法与中国本土音乐文更好的融合,推动我多声乐事业的繁荣发展.美声唱法与中国本土音乐文化相融合而产生的声乐新学派,具有新时代的中国作风与中国气派,无论从单纯的发声方法技术来看,还是从演唱时的发声审美要求来看,语言的方式和表达等都要透彻的研究论证,把两方面的精髓研究透,然后才能取长补短,洋为中用.

关键词:美声唱法;本土;音乐文化;融合

美声唱法(意大利语:Bel canto)又称“柔声唱法”,二十世纪初传入我国,美声唱法要求歌者用半分力量来进行声音的演唱,演唱的过程中不必用强烈的气息来冲击,而是要用非常自然、柔美的发声方法从丹田的位置发出气息,经过一条顺畅的通道,使声音从头的上部自由地放送出来.声乐演唱中呼吸是歌唱的发声动力,同样是发生的基础.美声区别于其他唱法的最主要的特点,用一句话来概括就是美声唱法是混合声区唱法.美声唱法自传入年中国后,便与中国本土的音乐文化发生碰撞,在这一过程中美的唱法影响着中国的声乐艺术以及中国本土的音乐文化.美声唱法在中国经历了一百多年的发展,我国优秀的声乐教育家也在美声唱法传入时期对其进行深入的研究和探索,其目的是为了让美声唱法与中国本土音乐文更好的融合,推动我多声乐事业的繁荣发展.

一、美声唱法传入中国的发展阶段划分

美声唱法在中的发展大致可以分为三个阶段:一是,1919年五四运动后,美声唱法传入中国,在二十世纪初期的到了迅猛发展,在萧友梅、杨仲子等音乐大家的推崇,将美声唱法在北京女子高等师范学校、北大音乐传习所、北京国立艺术专科学校等地,将美声唱法列为重要专业,这就使得北京成为美声唱法的传播和学习中心;另外还有一批留学西洋进行美声唱法学习的学者回国后,加入到美声唱法传播过程中,使得美声唱法在中国打开新的局面,主要代表人物有周小燕、喻宜萱、应尚能等.二是,美声唱法发展到二十世纪五六十年代,东欧国家的一些学者来我国进行美声唱法的一系列交流讲座,对中国当时的声乐发展起到了相当的推动作用,尤其对男高音的声乐演唱训练上给予了很多的启示.三是,中国步入改革开放以后,声乐艺术取得了极大的成就,此时期与西方的演出交流、讲学等活动增多,中西音乐文化交流的机会也随之增多,美声唱法也得到了迅猛发展,并且成就了一批音乐家,代表人物有刘婕、迪里拜尔、袁晨野、张建一等知名艺术家.

二、美声唱法与中国本土音乐文化相融合中相关问题的探讨

(一)采用“兼收并蓄”的方针

美声唱法传入中国,与中国本土音乐文化的融合并非一帆风顺,期间遇到种种的困境,以及美声唱法与中国本民族唱法交流融合时产生的一系列问题,基于此种现象,我国采取一种“兼收并蓄”的方针呢来解决问题,帮助美声唱法在中国的持续发展.我们汲取美声唱法的养分,是想真真切切的学习到欧洲的声乐艺术科学,在此过程中让美声唱法与中国的民族声乐优秀传统结合起来,推陈出新.

美声唱法与中国本土音乐文化相融合而产生的声乐新学派,具有新时代的中国作风与中国气派.建立美声唱法与中国声乐学派相融合的问题上,中国的声乐学者们把中国民族的声乐演唱方法作为基点,在实践的过程中吸收适合本民族声乐演唱发展的美声歌唱的优点因素,让美声唱法的精髓与中国的民族唱法核心有机的结合在一起,从而达到共荣.与此同时以美声唱法为基础,加入中国民族的文化审美,在相互融合的过程中去研究和探索不同文化背景下的演唱方法的异同,从而找到二者之间相互嫁接或者是互补的部分.美声唱法与中国本土音乐文化的融合,无论从单纯的发声方法技术来看,还是从演唱时的发声审美要求来看,语言的方式和表达等都要透彻的研究论证,把两方面的精髓研究透,然后才能取长补短,洋为中用.

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(二)美声唱法的多元化格局

随着经济上的全球一体化局势的形成,世界的文化艺术的知识化呈现出多元化的格局,美声唱法是西方艺术的典型,它的发展固然随着多元化的格局而向前发展.因此,作为世界大潮中的中国式美声唱法,也理所当然地出现了多元化的格局.中国的美声唱法在多元化格局的大环境中,主要表现为以下两个方面:一是国际化与民族化的交融,美声唱法与中国声乐唱法相融合符合时代的内在需求,同时也符合现今音乐文化多元化发展的潮流.二是中国的民族唱法、通俗唱法与美声唱法之间互相借鉴、互相渗透,传统的民族唱法与美声唱法相融合之后,其声乐唱法的界限已经不是十分明显,中国的声乐唱法出现了多样化发展,各种唱法也出现了互相学习、互相借鉴、互相影响、互相渗透的新趋势.

(三)美声唱法优化了中国声乐的演唱方法

美声唱法与中国本土音乐文化融合之后,中国的声乐唱法比以往更为科学合理,在秉承中国音乐文化传统的同时还在不断的推陈出新.中国的声乐唱法与美声唱法有机的结合起来,直接推动了中国声乐唱法的科学发展.自欧洲的美声唱法介入之后,中国的声乐唱法在演唱中,气息的使用,歌唱状态的调整以及共鸣腔体的运动都得到改善,这样就加强了中国声乐唱法的歌唱质感,增强了歌唱时的发音稳定性,演唱声音被润色了许多,音区合理统一,声音的空间感得到了开阔.中国的声乐演唱方法随着时代的变迁发展到今天,已经十分成熟,各民族的声音表现手法各不相同,韵味也各具特色.美声唱法与中国本土音乐文化相融合,使得中国的声乐演唱技法得到了更广泛的拓展和延伸,与美声唱法相融合后的中国声乐演唱方法可以表现内容丰富的声乐作品,其戏剧效果明显.

从上世纪九十年代发展至今,世界音乐文化交流机会的频繁增多,中西合璧的唱法充分发展,基于中国本土音乐文化之上创作的音乐作品对唱法提出了更高的要求,使得中国的声乐演唱朝着科学性、民族性、艺术性、时代性不断发展.在此基础之上中国声乐唱法能满足更高要求的声乐作品,作曲家们也推出大量更高难度的声乐作品问世,作品的题材更广泛,曲调更优美流畅,使得我国的声乐作品创作走向了多元化发展,艺术性也有了明显提高,美声唱法从而推动了中国声乐的繁荣发展.

(四)美声唱法影响中国本土文化的多样性发展

美声唱法与其他国家的本土音乐文化相融合,均产生了新一代的声乐学派,比如我们熟知的俄罗斯学派、法国学派等.当然,美声唱法传入中国后,与中国本土音乐文化相融合之后,经过了长时间发展,也形成了具有中国特色的新声乐学派,声乐艺术家们不断的研究与探索,发展了我国传统的民族唱法与美声唱法相融合后产生新乐派唱法,两种唱法相互借鉴,增强了中国本土音乐文化的多样性,使得中国的声乐发展跟上时代的步伐与世界接轨.

美声唱法与中国本土音乐文化相融合,提高了中国歌曲演唱的艺术表现力,在演唱技术上的到了大幅度升华.中国的声乐演唱不断完善的同时也在不断的进行艺术实践,实践中可以全面准确的把握作品,并能精准正确的刻画作品形象.

三、结语

世界音乐文化不断的前行发展,不同文化背景下的声乐流派在这一大环境中也不断的交流融合,在这一过程中所体现出来的主流声乐文化也随之构建起来,并且形成统一的声乐审美和概念.中国的声乐艺术家们要跟上时代的脚步,不断的研究和探索,找出适合我国声乐文化交流和融合发展的道路,为我国声乐事业在今后的繁荣发展指明方向,创造更好的声乐演唱方法.

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[参考文献]

[1] 臧学军,线颖莹.歌唱基础理论.东北师范大学出版社,2010,5.

[2] 臧学军.声乐表演训练与声乐审美研究.吉林大学出版社,2012.

[3] 赵慧子.我国美声唱法的发展探析.音乐时空,2013,8.

[4] 刘畅.

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